![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
greenadineЖизнь кипит, на работе - интересная работа (хоть и руководят новым проектом как чайники, зато можно наглядно поучиться на ошибках, и мне дают делать макеты интерфейсов), каждый вечер какое-нибудь общение по разнообразным каналам, даже таким экзотическим, как вебкам, скучать некогда.
На репетициях оркестра осваиваем новую программу: "Арлезианка" Бизе и "Циркачи" Соге.
В Бизе откровением для меня оказалась партия саксофона: я всегда думала, что это инструмент современный! Подруга объяснила, что это одно из первых произведений, где он используется. Если знать и прислушиваться, то очень необычно он звучит в классическом контексте.
Вчерашнее откровение: на скрипке используют сурдину! (Музыканты, не смейтесь... Ну да, не встречалась она мне до сих пор.) Да, в Арлезианке Бизе есть фрагмент с сурдиной, мне показали, как она выглядит, такая черная резинка, надевается на струны рядом с подставкой.
Соге - французский композитор 20-го века, "Циркачи" написаны в 1946 и права исполнения еще не попали в публичное пользование (?терминология?), как для классиков, поэтому управление оркестра долго рассчитывало, сможем ли мы себе позволить играть эту вещь (платить за партитуры гораздо дороже). Сами партитуры вчера впервые увидели (заказывали в Италии, по почте пришло), они очень интересные, рукописные и размножены типографским способом (как на ксероксе, но в переплете, официально изданы). Почерк композитора в нотах! Сама вещь очень смешная, вчера мы ее разбирали. Это картины в музыке: приезжает цирк, устанавливает шатер, репетирует, выступает и уезжает. И действительно все перед глазами встает. И партия оказалась проще, чем мне показалось, когда я слушала фрагменты на Амазоне.
Еще из жизни оркестра: он существует в форме ассоциации, недавно было всеобщее собрание, где обсуждали бюджет и работу. Не совсем очевидная вещь: когда мы ищем зал для концертов, церкви соглашаются предоставить помещение, только если мы исполняем религиозную музыку (как было с Пуччини), светский репертуар не проходит.
Вообще, залы для концертов найти очень сложно, дирижер и председатель ассоциации пытались нас к этому поиску привлечь, но как-то не очень умело. Еще бросилась в глаза одна ошибка ведущего (довольно типичная ошибка менеджеров-любителей): он сказал, что надо бы выбрать главную партитуру (partition de référence), в которой будут отвечены все движения смычков (coups d'archets), и все струнные смогут сверяться. Присутствующие подтвердили, что да, надо бы и... перешли к следующему пункту. Итог: потраченное время, с решением хоть вроде все и согласны, но способ его внедрения не определен, и изменений не будет. Забавно, как опыт работы и наблюдение за менеджерами отражается в повседневной жизни и личных, не-профессиональных проектах.
P.S. Может, мне поучиться на coach'а?
На репетициях оркестра осваиваем новую программу: "Арлезианка" Бизе и "Циркачи" Соге.
В Бизе откровением для меня оказалась партия саксофона: я всегда думала, что это инструмент современный! Подруга объяснила, что это одно из первых произведений, где он используется. Если знать и прислушиваться, то очень необычно он звучит в классическом контексте.
Вчерашнее откровение: на скрипке используют сурдину! (Музыканты, не смейтесь... Ну да, не встречалась она мне до сих пор.) Да, в Арлезианке Бизе есть фрагмент с сурдиной, мне показали, как она выглядит, такая черная резинка, надевается на струны рядом с подставкой.
Соге - французский композитор 20-го века, "Циркачи" написаны в 1946 и права исполнения еще не попали в публичное пользование (?терминология?), как для классиков, поэтому управление оркестра долго рассчитывало, сможем ли мы себе позволить играть эту вещь (платить за партитуры гораздо дороже). Сами партитуры вчера впервые увидели (заказывали в Италии, по почте пришло), они очень интересные, рукописные и размножены типографским способом (как на ксероксе, но в переплете, официально изданы). Почерк композитора в нотах! Сама вещь очень смешная, вчера мы ее разбирали. Это картины в музыке: приезжает цирк, устанавливает шатер, репетирует, выступает и уезжает. И действительно все перед глазами встает. И партия оказалась проще, чем мне показалось, когда я слушала фрагменты на Амазоне.
Еще из жизни оркестра: он существует в форме ассоциации, недавно было всеобщее собрание, где обсуждали бюджет и работу. Не совсем очевидная вещь: когда мы ищем зал для концертов, церкви соглашаются предоставить помещение, только если мы исполняем религиозную музыку (как было с Пуччини), светский репертуар не проходит.
Вообще, залы для концертов найти очень сложно, дирижер и председатель ассоциации пытались нас к этому поиску привлечь, но как-то не очень умело. Еще бросилась в глаза одна ошибка ведущего (довольно типичная ошибка менеджеров-любителей): он сказал, что надо бы выбрать главную партитуру (partition de référence), в которой будут отвечены все движения смычков (coups d'archets), и все струнные смогут сверяться. Присутствующие подтвердили, что да, надо бы и... перешли к следующему пункту. Итог: потраченное время, с решением хоть вроде все и согласны, но способ его внедрения не определен, и изменений не будет. Забавно, как опыт работы и наблюдение за менеджерами отражается в повседневной жизни и личных, не-профессиональных проектах.
P.S. Может, мне поучиться на coach'а?
